ARISTIDE MAILLOL. Vilande naken kvinna sedd bakifrån, Röd krita på brunt papper, 26,6 x 39 cm.

ARISTIDE MAILLOL 1861-1944 Vilande naken kvinna sedd bakifrån Monogramsignerad, ”M” i cirkel. Röd krita på brunt papper 26.6 x 39 cm. A tergo studie av naken kvinna sedd bakifrån samt studie av kvinna med sitt huvud mot sin hand. PROVENIENS Professor Johan Gottfrid Boon, därefter i arv inom familjen. UTSTÄLLNINGAR (Möjligtvis), Stockholm, Blanche’s konstgalleri, Aristide Maillol, Skulpturer, teckningar, grafik, mars-april 1954, nr. 61 ”Liggande kvinna sedd från ryggen / 1918” eller nr. 80 ”Vilande kvinna sedd från ryggen / 1928" och/ eller Stockholm, Blanche’s konstgalleri, Aristide Maillol (1861-1944, Gobelänger, skulpturer, oljemålningar, pasteller och teckningar, september-oktober 1947 och/eller Stockholm, Galerie Pierre, Aristide Maillol 1866-1944, oktober-november 1962 och/eller Stockholm, Galerie Pierre, Aristide Maillol 1866-1944, november -december 1967 Intressant att notera är att den nakna modellen bär skor, inte helt olika en ballerinas skor. Denna detalj förminskar inte kvinnans nakenhet, tvärtom så förstärker den teckningens sensuella intryck, eftersom kvinnans nakenhet därigenom framkommer med allt större tydlighet. Det klassiska skönhetsidealet blev normgivande för Maillols konst. Auguste Renoir var hans nära vän och andlige frände och liksom denna strävade Maillol efter en ren, plastisk skönhet med en sund sensualism som utgångspunkt, utan patetiska eller expressiva drag. ”Jag söker arkitekturen och volymerna” brukade han säga. ”Skulptur är arkitektur, massans jämvikt, en väl avvägd komposition.”. ”Min skulptur är helt olik Rodins. Han kunde göra en gammal kvinna och återge magens alla skrynkliga veck. Jag däremot älskar hälsan och skönheten.”. ”Jag söker skönheten och inte karaktären. Porträtt och staty är för mig två vitt skilda saker. Målet är att finna jämvikten. För min smak skall det finnas så litet rörelse som möjligt i skulpturer". Rondören, harmonin, formens fullhet och statiska jämvikt var för Maillol det väsentliga. Maillol levde i en kaotisk och söndersliten tid med två världskrig. Hans arbeten, samtliga hållna i den antika traditionen. I en värld med stora och snabba förändringar, kom dessa att fungera som ett slags anderum och ett stillhetens centrum. Maillols skulpturer och teckningar kom att få stor betydelse för Henry Moores utveckling som skulptör och hans motivval. 1. Boon utbildade sig vid Kungliga Musikkonservatoriet i Stockholm med organistexamen 1906. Han antog namnet Boon 1909 tillsammans med två av sina syskon. Boon flyttade 1915 till Stockholm. Hans fortsatta studier skedde bland annat för Richard Andersson och Arthur Schnabel. År 1920 debuterade han som pianist. 1933 gifte han sig 1933 med sjuksköterskan Anna Ester Lovisa Johansson (1894–1972). Boon var 1928–1953 lärare i piano vid Kungliga Musikhögskolan i Stockholm och 1949–1954 även i pianopedagogik. 1935 gav gan ut boken Pianostudier. Även efter tiden vid Musikhögskolan fortsatte han som pianolärare. Flera generationer svenska pianister studerade för Boon. Bland hans elever märks Eva Engdahl, Gunnar Hallhagen, Nils Kyndel, Käbi Lareteii, Hans Leygraf, Carin Malmlöf-Forssling, Stig Ribbing, Gunno Södersten, Hilda Waldeland, Inger Wikström, Laszlo Beer och Kjell Bækkelund. Boon tilldelades professors namn 1949. Han invaldes 1938 som ledamot nr 621 av Kungliga Musikaliska Akademien. År 1960 tilldelades han Medaljen för tonkonstens främjande av samma akademi och år 1961 medaljen Illis Quorum av åttonde storleken.

Category

Drawings

Dimensions

26.6 × 39 cm