Auguste Rodin · "Le Baiser"
4 400 000 NOK i originalvaluta · Klubbat pris — auktionshuset publicerar ingen budhistorik.
Signert nede til venstre: Rodin Bronse, høyde 39,6 x 25,2 x 26 cm Stemplet fra støperen: F. BARBEDIENNE Fondeur Løs plint i sten og pidestall medfølger Opplag mellom 106 og 109 i denne størrelsen Edition between 106 and 109 copies in this size Catalogue Critique de l’oeuvre Sculpté d’Auguste Rodin nr. 2024-7272B Skulpturen er registrert i den kommende eouvrekatalogen som er under utarbeidelse av Comité Rodin ved Galerie Brame et Lorenceau ved Jérôme Le Blay med arkiv nummer 2024-7272B. Pour votre information et en l’état actuel de nos connaissances, nous avons l’intention d’inclure cette œuvre dans nos archives en vue de la publication du Catalogue Critique de l’Oeuvre Sculpté d’Auguste Rodin actuellement en préparation à la Galerie Brame & Lorenceau sous la direction de Jérôme Le Blay sous le numéro 2024-7272B. This work will be included in the forthcoming "Auguste Rodin catalogue critique de l'oeuvre sculpté" currently being prepared by the Comité Auguste Rodin at Galerie Brame et Lorenceau under the direction of Jérôme Le Blay under the archive number 2024-7272B. PROVENIENS / PROVENANCE Privat norsk samling, mottatt som bryllupsgave på 1950-tallet Collection privée norvégienne, reçue en cadeau de mariage dans les années 1950 Private Norwegian collection, received as a wedding present in the 1950s Rodin laget første gang motivet i 1886 og denne versjonen, 3. reduksjon, ble støpt mellom 1905 og 1910. I alt ble det laget mellom 105 og 109 eksemplarer av skulpturen i denne størrelsen. "Le Baiser" er en av Auguste Rodins mest ikoniske skulpturer, kjent for sin sanselige fremstilling av kjærlighet og lidenskap. Skulpturen, som først ble modellert i 1882, var en del av Rodins større verk "Helvetesporten", inspirert av Dantes "Inferno". Den avbilder det lidenskapelige kysset mellom Paolo og Francesca, to tragiske elskere fordømt til evig å være sammen i helvete. Han fanget øyeblikket av deres forbudte kjærlighet med en uovertruffen intimitet og intensitet. Skulpturens glatte linjer og delikate detaljer viser kunstnerens mesterskap i å uttrykke menneskelige følelser gjennom form. Det subtile samspillet mellom de to kroppene, deres lett sammenflettede fingre og den nære plasseringen av ansiktene, skaper en følelse av både ro og intensitet. Skulpturen ble umiddelbart en stor suksess, som av publikum ble døpt "Le Baiser". Den Franske stat bestilte en stor versjon av skulpturen, som det tok Rodin 10 år å fullføre, i 1898. Det var stor etterspørsel etter skulpturen, så Rodin lagde fire "reduksjoner", det vil si mindre versjoner av "Le Baiser" ved hjelp av en mekanisk overføringsinnretning. Man regner med at det ble laget mellom 105 og 109 eksemplarer i denne størrelsen. Skulpturen er et hovedverk innen moderne skulptur, og en av verdens mest kjente - den er klassisk i formen, mens idéen er moderne. Edvard Munch lot seg inspirere av skulpturen til å lage sine egne motiv over samme tema, fra 1892 og fremover. Hos Munch har også de to elskende en skulpturell form som smelter sammen til en kropp. "Le baiser" brøt med tradisjonene fra klassisk kunst, hvor nakenhet ofte var knyttet til allegoriske eller religiøse motiver, og hvor kroppens sensualitet ble tonet ned til fordel for dyd og skjønnhet. I stedet løftet Rodin frem lidenskapens råhet og intimitet, og fanget de menneskelige følelsene på en måte som var ny og frigjørende. Dette ga en kunstnerisk legitimitet til kroppens erotiske uttrykk, noe som også inspirerte samtidens litteratur. Skulpturen kan sees i sammenheng med det litterære og kunstneriske klimaet på slutten av 1800-tallet, hvor det oppsto en sterkere interesse for det psykologiske og følelsesmessige i menneskets indre liv, ofte uttrykt gjennom erotikk og sensualitet. Forfattere som Émile Zola og Guy de Maupassant skrev realistiske skildringer av menneskelige forhold, der kropp og begjær ble tematisert på en ærlig måte. I tillegg vokste symbolismen frem som en kunstnerisk bevegelse som søkte å utforske det ubevisste og seksuelle gjennom billedkunst og litteratur. "Le Baiser" spilte dermed en sentral rolle i å åpne opp for en mer eksplisitt behandling av erotikk i kunsten, der kroppens skjønnhet og begjær ble sett som naturlige og viktige aspekter av den menneskelige opplevelsen. Rodins skulptur banet vei for en frigjøring fra tidligere tiders moralistiske begrensninger og la grunnlaget for en mer moderne, åpen og utforskende tilnærming til erotikk i kunst og litteratur. Rodins store skulptur «Mannen med nøkkelen» på Solli plass i Oslo fremstiller Jean d’Aire, en av seks tapre og uttærede menn han portretterte i gruppeskulpturen "Borgerne fra Calais" (1884-1886). Rodin hadde i 1884 vunnet en konkurranse om å lage et monument til minne om borgerne fra Calais som i 1347 hadde ofret seg for at Edward III skulle oppheve Englands beleiring av byen. Frits Thaulow var god venn av Rodin, og kjøpte flere av hans skulpturer. "Mannen med nøkkelen" kjøpte Thaulow som gave til Oslo by. Han mente byen trengte et offentlig monument av en av de store internasjonale kunstnerne. Etter mange og lange diskusjoner var det til syvende og sist advokat og eiendomsspekulant Ludvig Meyers (1861-1938) innspill om å plassere skulpturen på Solli plass som fikk endelig gehør. 1. september 1902 ble skulpturen plassert på høy granittsokkel og avduket i Sommerroparken på Solli plass. Kristiania hadde dermed som en av de første byer utenfor Frankrike fått en offentlig skulptur signert Rodin. Référence: Baiser, 3ème réduction dit aussi « réduction n°3 » Bronze à patine brune nuancée – 39,6 x 25,2 x 26 cm Signé « Rodin » sur la face avant du rocher à droite, avec la marque « F. BARBEDIENNE Fondeur » sur le côté gauche du rocher et la lettre « I » frappée deux fois sur le pourtour. Conçu en 1886, cette version réduite en 1901, cette épreuve en bronze entre 1905 et 1910. Provenance : Collection privée, Norvège (Reçu en cadeau de mariage d’un parent dans les années 50) "Auguste Rodin a convenu le 6 juillet 1898 avec la fonderie Leblanc-Barbedienne d’un contrat d’édition de 10 ans renouvelable pour le Baiser et l’Éternel Printemps, en plusieurs tailles pour chacun de ces deux sujets et en une quantité non limitée. Un plâtre obtenu par moulage d’un marbre fut initialement confié à la fonderie Leblanc-Barbedienne qui en fit réaliser des réductions par le principe de la machine de réduction mécanique d’Achille Collas dont Barbedienne détenait le brevet. A l‘édition initiale du Baiser dans les tailles de 72 cm et de 27 cm, Leblanc-Barbedienne ajoute après 1901, une réduction d’une hauteur de 39 cm qui sera produite jusqu’en 1918 entre 105 et 109 exemplaires selon les recensements. Une autre taille de 60 cm fut ajoutée en 1904 pour répondre au succès de ce modèle. Bien que ne pouvant être rapprochée d’une des factures Barbedienne envoyées à Rodin, l’épreuve que vous nous avez présentée est tout à fait conforme aux fontes de cette édition et d’après de nombreux détails techniques notamment les marques d’atelier frappées à l’intérieur, réalisée entre 1905 et 1910. L’œuvre en elle-même, le montage, la marque de fondeur et la signature ainsi que les inscriptions gravées à l’intérieur de la pièce sont habituels de techniques et pratiques des ateliers Barbedienne." Pour votre information et en l’état actuel de nos connaissances, nous avons l’intention d’inclure cette œuvre dans nos archives en vue de la publication du Catalogue Critique de l’Œuvre Sculpté d’Auguste Rodin actuellement en préparation à la galerie Brame & Lorenceau sous la direction de Jérôme Le Blay sous le numéro 2024-7272B.