ARVID FOUGSTEDT. "Erik i dörren".

Olja på duk, 116 x 86 cm. Signerad Arvid Fougstedt och daterad 1926. En variant av motivet, Inne och ute, tillhör Kunshalle i Hamburg UTSTÄLLD Riksförbundet för bildande konst, utställning 129, katalognr 2 Från Innerstaden, Stockholms Stadsmuseum, Stockholm 1968, katalognr 6 LITTERATUR Bengt O. Österblom: Arvid Fougstedt, Stockholm 1946, varianten omnämnd på sidan 163 och avbildad på sidan 164 Svenskt Konstnärslexikon del II, Malmö 1953, färgplansch mot sidan 230 "Konstnärlig ambition och hantverklig soliditet äro de två genomgående dragen i Fougstedts verk. Dem har han gemensamma med konstens stormän i alla tider." Otto G. Carlsund Utgångspunkten för anhängarna av den ursprungligen tyska rörelsen på 1920-talet, Die Neue Sachlichkeit, Den nya sakligheten, var reaktionen mot föregående decenniums modernistiska experiment där realistisk rumsgestaltning och figuråtergivning fick stå tillbaka till förmån för komposition och kolorit. Det nyvaknade intresset för franskt 1800-talsmåleri, företrädelsevis verk av de franska nationalmålarna David och Ingres, hamnade i fokus, inte minst för Arvid Fougstedt när han 1918 utförde David i Ingres ateljé, vilket blev något av en programmålning för den svenska riktningen av nysakligheten. Anknytningen till det franska empiremåleriet eskalerade för Fougstedt efter att han tilldelats ett akademistipendium 1927 och reste till Frankrike med ett uppehåll i Danmark på hemvägen. Fougstedt hade tidiga ambitioner att bli historiemålare och de efterföljande åren kom att ägnas åt ett flertal motiv med anknytning till den franska revolutionen. Parallellt med revolutionsmotiven är bilderna av hustrun Gerda och sonen Erik ständig närvarande och upprepas i ett flertal versioner hämtade från hemmet på Heleneborgsgatan i Stockholm. Motiv som Gerda vid balkongen, Erik i dörren och Gerda och Erik på balkongen innehåller alla samma psykologiska spänning genom modellernas närvaro eller frånvaro i blickar och positioner. Fougstedt låter sin hustru och sonen agera i sitt intrikata spel som ömsom entusiasmerar och i vissa fall skrämmer. Genom att i en del målningar låta Gerda vända betraktaren ryggen ökar spänningen, medan sonen Eriks oskuldsfulla klarblå ögon möter oss med stor närvaro, allt mycket raffinerat i såväl komposition, teknisk skicklighet som den eleganta koloritens kontemplativa samklang. Familjebilderna når en av sina höjdpunkter i verket Erik i dörren från 1926. Arvid Fougstedts utveckling erinrar om empirens, som gick från den heroiska napoleonstilen mot en borgerlig biedermeieridyll. Stilen i de klassicistiskt strama och detaljknappa målningarna från tiotalets slut övergår till ett alltmer kärleksfullt detaljbroderande i skildringarna av konstnärshemmet på Södermalm. Hemmet framställs som en harmonisk, isolerad vrå av världen, som den enda trygga hamnen och mot denna bakgrund är denna miljö värd Fougstedts ömsinta tolkning. Erik i dörren är definitivt inte chockerande, lika lite en källa till upprördhet som en akvarell av Carl Larsson. När man på 1920-talet såg färgromantikens expressionister forsa fram som ett koloristiskt jordskred tolkade man dessa återhållsamma och fridsamma interiörer/exteriörer som en förnöjsam idyllanda och en total brist på formell och andlig djärvhet. Detta var dock en mycket orättfärdig betraktelse, man såg då inte det väsentliga, hur måleriet glasklart registrerar stämningen hos en tidsepok. Erik i dörren är en klassicistisk målning, besjälad av både David och Ingres. Färgen går i brunt, ockra med en mängd utsökt mejslade detaljer i friska gröna nyanser. Med fina hårpenslar har han tecknat gardinens spets, mattans mönster och Gerdas och Eriks kläder och ställt detta samman med en smal utsikt över Stockholms södra delar. Målmedvetet har Arvid Fougstedt, mot expressionismens ytkonst och färgmystik, satt klassicismens fasta form och djupa rum, därvid vandrande mot samma mål som Paul Cézanne fast på helt andra vägar. Erik i dörren är en konstfull och välbalanserad komposition, exakt med en luftlös klarhet, en blank fast yta. Den psykologiska spänningen lyfter kompositionen över det vardagsrealistiska till en mångfacetterad bild som ruvar på en gåtfull hemlighet.

Kategori

Paintings

Mått

116 × 86 cm