Tupendan Est.
475 – 1 550SEK
Median 955 SEK för det här objektet, baserat på 36 semantiskt liknande sålda objekt i samma kategori. Justerat för antal och skick (empiriska faktorer från 31 000+ försäljningar av samma modell). Spannet är 25:e–75:e percentilen.
Klubbat 1 807 SEK — +89 % mot Tupendans estimat 955 SEK.
Skick
Krackelyrer, något vågig duk.
Utläst automatiskt ur husets skickbeskrivning.
Olja på duk, 35 x 27 cm, inklusive ram 39,5 x 31,5 cm. Signerad ’Franzén 44’. ”Någon rubrik lär man inte kunna sätta över hans konst. Det är måleri, kort och gott, och av bästa slag” (Otto G Carlsund om Helge Franzén, 1941). Torsten Palmér konstaterar i Svenskt konstnärslexikon hur Helge Franzéns dramatiska strukturtolkning understrykes av hans färgbehandling, ”pastos och kraftfull i hela massor, med fylliga och djupa klanger och häftiga ljuseffekter”. Vidare framhåller han hur Franzén i en rad figurframställningar med enkla medel i i form och färg nått en intensiv och monumental persontolkning, som exempel på detta nämner Palmér ett självporträtt från 1943. Inför det nu aktuella självporträtt, utfört ett år senare, 1944, får man just en känsla av monumentalietet, det lilla formatet till trots. Det känns adekvat att i sammanhanget tala om ”Wall power”. Vi upplever här ett konstverk som har förmågan att ta plats i rummet och verkligen fånga betraktarens uppmärksamhet. Efter studier vid Otte Skölds målarskola 1932, studerade Helge Franzén på Konstakademien 1933-36. 1940-talet innebar ett genombrott för konstnären. Under åren 1941-43 deltog han i samlingsutställningar på Svensk-Franska Konstgalleriet - Gösta Olsons legendariska galleri - där stockholmspubliken sedan sent 1910-tal hade givits möjlighet att inte bara möta de främsta svenska modernisterna utan även kunnat se verk av internationella storheter som Degas, van Gogh, Monet, Renoir, Cézanne, Toulouse-Lautrec, Matisse och Picasso. Sin första separatutställning fick Helge Franzén också på Svensk-Franska konstgalleriet 1942 tillsammans med Rune Hagman. Att Gösta Olson valde att lyfta fram Helge Franzén bland alla internationella storheter på sitt galleri berodde troligen på att han hos honom såg något för svenskt konstliv inte allt för vanligt, en konstnär som hade ett personligt bildspråk och en helt egen stil. Helge Franzén uttryckte 1945 själv sin egen syn på konstnärskapet på följande vis: ”Det centrala problemet i måleriet bör vara, hur vi skall kunna leva och uppleva intensivt medan vi måla och till och med intensifiera upplevelsen och livskänslan under arbetet. Det gäller för oss att utveckla vår lyhördhet för livet och dess företeelser och först noga ge akt på hur vi skapa innan vi tänka på vad vi skapa och därigenom nå den livsåskådning, som skall vara drivkraften för våra handlingar.” Detta intensiva synsätt tycks även ha präglat Helge Franzéns privatliv. Han var gift inte mindre än fem gånger (varav två gånger med samma kvinna), vilket resulterade i en omfångsrik barnaskara. Helge Franzén är bland annat representerad på Moderna Museet ( ”Husgavlar. Motiv från söder med Katarinavägen” från 1942). Has resale rights.